sanji 杨晓林：优秀脚本的脾气是“这一个”

提及一部电影百病丛生的渊薮sanji，当以滋扰编剧文章权、点窜脚本的问题为先，刮骨疗毒刻辞让缓。

一个编剧被行业认同，不知资格了几许“至暗本事”，涅槃荣达了几许次，才习得郢东谈主斤斫，方“成仙飞升”忝列“仙班”。而完成一部爽脆之作，收罗而已非一日之功、咀嚼消化也非一时三刻。脚本的创作如春蚕吐丝、蜜蜂酿蜜。下生计是编剧的必修课，诚如剧作者王兴东所言：“好脚本是用脚写出来的”，饱尝饮冰食蘖之苦，历累月事年的打磨和数十次的修改方有所成，是煞费苦心的结晶。

优秀脚本的脾气皆是惟一的，是“这一个”，打着编剧个东谈主的烙迹，是他学养的暗射，是他对人命、社会、世态东谈主心的独有感悟。一个完成度很高的脚本是个圆善的人命体，她自有摄东谈主心魄的身姿和倾倒众生的神姿，有我方的人命节奏，有我方的呼吸和心跳。哪怕是营业类型片，孤标傲世的个性特征仍是存在，不独因为相投不雅众就香消玉殒。

对一个老到编剧的心血之作，顺心地提修改见地是上上之策，从善如流的编剧自会字据制片方和导演的灼见真知或刺耳忠言，裁月镂云完善脚本，调理脚本者需有“医者仁心”。关联词臆造夺走，关起门来“暗度陈仓”，自以为高地“整形易容”“僵李代桃”“点铁成金”“夺胎换骨”，这些霸谈无理的“貂貂”“弄巧成拙”“断凫续鹤”“暴殄天物”勾当，很厚情况下会把一个高分脚本改成辩别格的残次品。

写脚本如生子，十月怀孕一旦坐褥。一个完成度很高的脚本是编剧我方身上掉下的肉，每字每句皆和编剧血脉重复，是有着编剧我方基因的，承载着编剧的幸福和灾祸，平生最怕被强势的东谈主领养和劫夺，更而况“孩子”常常得不到善待。对编剧而言，脚本是饭碗，是存身立命之本，是立名立万的功业，他逐日所念念所想所读无不是体裁和脚本。术业有专攻，对脚本提见地，切不可拿我方的意思意思去挑战别东谈主的专科。

好多时分，作品好了，功劳是导演和演员的；败了，被合计是编剧不行。殊不知，有些作品的制品和原脚本的距离出入甚远，编剧成了被踞炉炭上的“背锅侠”。跨专科的全才各个行业皆有，但率先要对我方的特长和学问布景有显现的意志，不以点窜他东谈主作品为浅薄之门，不以毁损别东谈主效果而自以为高。好多点窜者，不去深化生计，不去“用脚写脚本”，而是躲进小楼，从我方看过的影视作品中剽窃段子，更有甚者，向壁虚构，编造了好多莫得生计依据的情节来貂貂，反以为高。这种大力糟踏别东谈主服务效果的手脚，是行业民风不正的施展。

堪称“好莱坞编剧教父”的罗伯特·麦基在“2012中国编剧营”终末一天的论坛上，曾谈到了“导夺编权”，即矛盾丛生的导演与编剧的纠纷和长短，比喻“王芦之争”（导演王全安与《白鹿原》编剧芦苇）。麦基合计，导演率先不成点窜脚本，第二不成偷窃编剧的创意，这么的事情在好莱坞不可能发生，“编剧是一个电影中最具创造力的部分，若是不成保险编剧的职权，就无法建造确实的电影文化。”针对电影《白鹿原》，他还指出，一个导演拍摄我方的夫人，果真犯了天地最愚蠢的诞妄——她若提议不可爱，那场戏基本就改定了。麦基强调指出，一部好的影片需要编剧、制片和导演三者精诚协作。

我以为，“精诚协作”的根底便是编剧、制片和导演率直如砥地各司其职，各尽其责，各擅胜场，唯独如斯，电影行业方得风浩气清，中国电影才可花开满路，才有将来。

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